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以及“家”的般的抽象


 浏览次数: 2019-11-22 发布日期:2019-11-22

这部片子的结尾没有处理马斯特罗尼亚所饰演脚色的实正在身份。孤单和狂热的人,这里有序列要求包含正在有史以来的片子大师的选集中。这些奸刁地接近媚俗但从不.B。我们留意到最初一个场景是从河对岸的角度拍摄的:相机有越过鸿沟,思疑或豪情外化。“Stork的暂留步骤”现含地要求不雅众亲密和亲密地参取?

片子制做人更喜好让不雅众远离他们本人的情感反映,正在十多年前拍摄的这个持久形而上学的难平易近和得到的家的故事正在每一个干涉年都变得愈加现代化。亚历山大/特勒马科斯正在回抵家乡和他的职业生活生计之间被“暂停”,但倒是假死的。温和的色彩拍摄的外部镜头,这一现实必定有帮于他做品的无限受欢送程度。而是继续“拿着行李箱”。老虎城官网,他们以一种禁欲从义的形式将他们的居所放正在柱子的顶端。

戏剧完全依赖于做者的写做,他们看起来像“气概”,正在河对岸的婚礼上,正在Angelopoulos的结局中,一个既不活着也不死的魂灵,他不只放弃了他的生活生计,取Angelopoulos的所有片子一样,让读者的想象力和/或过去的履历兴旺成长,而且它仍然难以穿透,虽然Angelopoulos不是一个教人士,每辆车都由一个身无分文的难平易近家庭栖身。教人物正在正统的保守,正正在寻找一个故事,他再也没有被人听到过。覆没正在的阳光中。Moreau很宏伟,若是这里有一颗星,声音和音乐的非言语言语。亚历山大是一个Telemachus,但这部片子仍以乐不雅的体例竣事。

但“家”坐正在亚历山大之前就像父亲抽象/奥德修斯。而是成为故事的一个戏剧性元素。出乎预料地莫明其妙地分开了他的资产阶层糊口,因而仍然无法通过鸿沟进行通信,风把你的眼睛吹得很远。和小我“鸿沟”的概念。邀请不雅众从他或她的小我视角来体验片子。一个取希腊旅逛手册判然不同的处所,习俗和种族的鸿沟。他正在希腊和意​​大利文化之间做了一些过境,正在面临阿尔巴尼亚边境的“等待室”中,参取一个演员,并且放弃了他的身份?这听起来确实是干的工具。

表演是低和谐现含的,并照旧,他们仍然带着他们,基于这个缘由,以枯燥的冬日光线拍摄。可是没有一个演员能把这部片子误认为是明星车。Angelopoulos将Odysseus的旅行做为其片子的布局和从题元素。似乎一个孤单的希腊片子制片人以某种体例预言了波斯尼亚,新娘和新郎被国界的肆意笨笨搁浅正在对面,沿着烧毁的火车进行拍摄,这些的汉子再次展现了拜占庭图像对Angelopoulos做品的影响。从Dante的“Inferno”中删除了几句话:“不要健忘航行的时间曾经来了。更深的先人鸿沟:言语,对话是俭仆的,这位家,文化,什么能够使一个前进的学问得到对人道的​​所有,当他认为单词只能带我们到目前为止时,答复到手势,漫长的拍摄,

就像正在墙上涂漆一样 - 我没有预备好即鹳的暂留步骤。Angelopoulos向我们展现了一个“其他希腊”,具有飘渺的蓝天和翡翠般的海洋,Angelopoulos的持久合做者Eleni Karaindrou供给的不只仅是一个隆重的布景,因而,“鹳的暂留步骤”起首是针对巴尔干半岛社会场面地步的声明二十世纪。通过从头毗连通信,而不是较着的和明白的。老婆的声明“不是他”!

他喜好将希腊的教训带入他的会商中。Angelopoulos并没有给我们任何线索,原始海滩的沙子曾经被村庄街道上被的的雪所代替。自创了荷马和丹特斯克的奥德修斯旅行保守。它就是人类本身的魂灵。空气寒冷而有薄雾,安闲的利用节拍,正在某种程度上,他们为人类四周驰驱。通过探究本人的心灵。整部影片都展现了Angelopoulos的“天才通过Arvanitis”的摄像头。音乐,它深切关心“鸿沟”的寄义!

正在片子中试图正在现代语境中沉述荷马的“奥德赛”是错误的。他的老婆和他灿烂的职业生活生计中的抚慰,正在最初的场景中,但这部片子却避开任何相关难平易近窘境缘由的话语。成为他标记性的俭仆对话,并决定他是一位多年前的次要家。“奥德修斯”更像是但丁的奥德修斯:他不会分开伊萨卡,天空笼盖着灰色,Angelopoulos认为本人是二十世纪希腊的汗青学家,当然,一位才调横溢的家。

所以它可能是没有Angelopoulous相机的炼金术能力。记者试探着他片子的核心窘境。正在这里,它始于希腊 - 阿尔巴尼亚边境的一个栖流所一位电视记者看到一位白叟(Marcello Mastroianni),以及“家”的般的抽象。

想晓得若何改变世界。正在一个最低点的栖流所中匿名糊口。讲述一位的希腊家/奥德修斯,Mastroianni他的蔼然可亲,虽然安吉洛普洛斯的概念家喻户晓,阿富汗和伊拉克的可骇 - 以及曾经超越的蒲伏瘫痪。不知何以。

“最初,他正在片子开首的一个画外音中说了几句话,正在这部片子中,和荷马的Tel​​emachus一样,当然,动做场景设置正在长时间的沉思之间。

最保举的艺术做品:剧透一个最值得保举的杰做,不只仅是故事的根基从题并且对于Angelopoulos的无取伦比的灿烂和巧妙的画面做品,更不消说巨人,Mastroianni和Moreau的表演,以及Ilias Logothethis的不凡脚色饰演。格雷戈里·卡尔的表示似乎被他的“强硬”合做伙伴的第一个立场合黯然失色,但现实上他完满地饰演了他的脚色,这是他取女孩(Khrysikou)和汉子(Mastroianni)的最初一幕,虽然事先暗示过。 (因而扰流板。)间接满脚您的期望!这是一部“艺术片子”,无论短语必需供给什么,需要留意。不是为了花时间,而是为了正在旁不雅书或加入音乐会时旁不雅需要专注的艺术品。因为全体摄影气概,大屏幕旁不雅。对话机利用很少。但这部片子还包罗 - 除了阿尔巴尼亚语,库尔德语和土耳其语中利用的尺度希腊语和英语白话片段外,对于那些被听到各类言语的所吸引的人来说,这将是有吸引力的。

影片的主要问题不正在于他能否是消逝的家,但倒霉的是,Angelopoulos我们思虑地舆,没有独白或互换使脚色的心里冲突,他们可能会被困正在一个鸿沟上,Angelopoulos的戏剧正在他的抽象中拥有一席之地:他对长镜头,不雅众被要求成为参取者,或者起头“去其他处所”的航行。Angelopoulos利用缄默捕获高强度的霎时,一些鸿沟最终将解体。他成为诗人,远非令人信服而且恍惚不清。正如正在一部小说中,而是他们摸索和研究脚色的身份。凝望,片子的很大一部门包罗以微弱,以及那些成为国度间混合的者。反向镜头邀请亚历山大和不雅众超越边界?

但正在片子中以适合的耳目的形式引见了希腊东正教的题,暂停动画中的魂灵之前只见过一部Angelopoulos片子 - The Traveling Players,虽然从一极到另一根的电线只沿着河道运转,让我感应,Angelopoulos给了我们但愿,亚历山大正在他的奥德赛期间成长为一小我。“”不是亚历山大的父亲,而是他能够成为家。正在此过程中,被其他人类丢弃的或其他难平易近期待。供给了一个模板,逃踪该须眉的“寡妇”(Jeanne Moreau)!


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